|
|
|
|
|
第一篇.浮世繪的起源
第一章-序論
第一節 浮世繪的意義
1.浮世繪從來的見解
2.浮世繪的名稱與意味
3.我對浮世繪的見解
第二節 浮世繪起源研究的態度
1.起源考察基礎 2.起源考察方法
|
第一篇.浮世繪的起源 第二章
岩佐又兵衛是浮世繪元祖的說法
第一節 岩佐又兵衛浮世繪元祖說起因
1.又兵衛浮世繪元祖說
2.又兵衛元祖的誤認源因
第二節 岩佐又兵衛畫蹟及樣式探討
1.又兵衛研究標準與作品
2.又兵衛之筆與誤認作品
第三節 又兵衛浮世繪元祖說否定
1.又兵衛時樣風俗畫遺作極少
2.岩佐流與浮世繪關係
|
第一篇.浮世繪的起源
第三章 浮世繪起源的諸多見解
第一節 外國藝術與浮世繪發祥關係
1.朝鮮支那的風俗畫與浮世繪
2.支那版畫與浮世繪
3.西洋畫與浮世繪
第二節 浮世繪攝入近世初期時樣風俗畫的諸說
1. 浮世繪派畫集之說
2.岸田劉生著-初期肉筆浮世繪 |
第一篇.浮世繪的起源
第四章 近世文化發祥與浮世繪
第一節 近世文化發祥關係考察
1.浮世繪與近世文化
2.近世初期文化建設與浮世繪
第二節 貴族藝術與庶民藝術
1. 浮世繪研究上之誤
2.近世主義表現
3.風俗畫類別與樣式 |
第一篇.浮世繪的起源
第五章 新興武門與時樣風俗畫
第一節 時樣風俗畫樣式
1.時樣風俗畫的展開
2.諸畫派與時樣風俗畫
3.狩野派與時樣風俗畫
4.土佐派與時樣風俗畫
5.其他流派與時樣風俗畫
第二節 德川初期與時樣風俗畫
1. 武家文化的理想化
2.時樣風俗畫的衰頹
3.時勢與正系畫派
|
|
|
|
|
|
第一篇.浮世繪的起源
第六章 町繪的興起
第一節 町繪師的時樣風俗畫
1.庶民與町繪師
2.新樣式的時樣風俗畫
3.賞鑑者與作家樣式
第二節 版畫的發達與町繪師
1. 版畫與浮世繪起源
2.近世版畫發達的機運
3.伊勢物語刊行的意義
4.插繪畫家的需要與町繪師 |
第一篇.浮世繪的起源
第七章 町繪的流派化與浮世繪
第一節 流派化的基礎
1.江戶時代的繪畫現象
2.流派化的起因
第二節 町繪的流派化
1. 町繪時樣風俗畫家的集團化
2.町繪時樣風俗畫的流派發展
第三節 町繪與浮世描寫發達與樣式化
1. 時樣風俗畫樣式的統一傾向
2.版畫樣式的統一傾向
第四節 町繪風俗畫流派化與菱川師宣
1. 菱川流成立 2.家系與浮世繪派
|
第一篇.浮世繪的起源
第八章 浮世繪起源的結論
第一節 浮世繪起源考察歸結
1.名稱發生起源考察
2.浮世繪特質起源考察
第二節 浮世繪起源論定
1. 浮世繪起源的吾人見解
|
第二篇浮世繪的大成
第一章-浮世繪大成時代的江戶
第一節 江戶的社會組織
1.武家社會 2.農民生活 3.町人生活
第二節 明曆大火與江戶文化移動
1. 上流的疲弊 2.町人的勃興
第三節 町人文化
1.奢糜之巷的繁昌
2.一般女性與尖端女性
3.遊里文化的本質與藝術性格
4.演劇發達 5.江戶與上方文化
|
第二篇浮世繪的大成
第二章-菱川師宣與浮世繪大成
第一節 庶民藝術家菱川師宣
1.庶民要求之藝術
1-1.貴族畫家與庶民
1.2.庶民藝術與師宣
1.3江戶藝術的浮世繪與師宣
2.菱川師宣與浮世繪界
2-1. 師宣與閱歷
2-2.師宣畫系與畫風
2-3.師宣畫因與畫境
第二節 師宣的藝術
1. 肉筆畫家師宣
1-1.師宣藝術的根柢 1-2.集合描寫
1-3.個人描寫
2.版畫家師宣
2-1.版畫藝術與師宣
2-2.繪本與書籍插繪
2-3.師宣的版本
2-4.版木的著例
2-5.師宣的一枚繪
3.師宣的藝術價值
|
|
|
|
|
|
第三篇浮世繪成立後的兩大樣式
第一章-浮世繪派的展開
第一節 浮世繪樣式變遷
1.樣式上的自由主義 2.樣式變遷五期
第二節 浮世繪的對象與表現
1.浮世繪的題材
2.遊女繪的表現
2-1.構圖上的變遷 2-2.表現的移動
3.役者繪的表現
3-1.美人繪與役者繪
3-2.歌舞伎繪的發達
4.風景畫的表現
第三節 浮世繪的版畫樣式
1.版畫與筆彩
2.版畫樣式的發達
2-1.丹繪 2-2.紅繪 2-3.漆繪
|
第三篇浮世繪成立後的兩大樣式
第二章-寫實的描寫樣式
第一節 概觀描寫與寫實主義
1.芝居的概觀描寫
2.遊女繪的寫實描寫
第二節 菱川流的樣式
1.菱川流的樣式特色 2.菱川的門流
第三節 宮川流的樣式
1.版畫的宮川畫系 2.宮川流傳承
|
第三篇浮世繪成立後的兩大樣式
第三章-形式的描寫樣式
第一節 演劇進步與役者的個人描寫
1.江戶的芝居與役者繪
2.役者繪 的形式主義
第二節 遊女繪的形式描寫
1.鳥居懷月堂流的遊女繪
2.懷月堂流的構圖
第三節 初期鳥居流的樣式
1鳥居流的樣式與源流
2.鳥居清信的獨特樣式
3.鳥居清信的雄拔手法
第四節 懷月堂流
1.懷月堂流的表現 2.懷月末葉的作風
3.懷月堂的版畫
第五節 初期浮世繪師以外的風俗畫家
1.浮世繪派風俗畫系流 2.英派之人
|
|
|
|
|
|
|
|
第四篇浮世繪樣式新展開
第一章-色情版畫創始與浮世繪樣式
第一節 紅摺繪的創始
1.紅摺繪與時勢 2.版畫界的進展
第二節 色摺版畫與支那版畫
1.紅摺繪創始諸說 2.支那版畫影響
3.本邦的色摺版畫
第三節 紅摺繪的發達
1.版畫技法與材料 2.紅摺繪的作者
|
第四篇浮世繪樣式新展開
第二章-優美主義表現樣式
第一節 美人繪的進展
1.美人繪樣式 2.京攝西川流躍進
3.西川流樣式 4.西川畫系與影響
5.川又的畫系
第二節 役者繪的展開
1.奧村流新樣式 2.奧村政信的飛躍
3.奧村流的後繼者與模仿者
4.西村畫系 |
第四篇浮世繪樣式新展開
第三章-情調主義表現樣式
第一節 役者美人情調主義的個人描寫
1.役者與美人的描寫
2.鳥居流畫風變化
3.鳥居清滿的役者繪
4.鳥居清滿的美人風俗畫
5.鳥居一門的作家
第二節 石川豐信新表現
1.豐信的情調主義 2.豐信的後繼者
|
|
|
|
|
|
|
|
第五篇 劃期浮世繪樣式發展
第一章-版畫樣式新興隆
第一節 錦繪的創始
1.錦繪名稱 2.錦繪技法與支那版畫
第二節 錦繪發達與指導者
1.略曆.摺物流行
2.版畫作畫技巧與工案者
第三節 版畫技術進步
1.錦繪技巧與材料 2.精妙的彫與摺 |
第五篇 劃期浮世繪樣式發展 第二章
情調表現最高潮與寫實描寫的推移
第一節 鈴木春信的情調主義
1.春信樣式 2.春信藝術
3.春信與版畫技巧
第二節 寫實描寫的過渡時期
1.畫風推移 2.春信的追隨者
第三節 磯田湖龍齋的畫風
1.湖龍齋畫系 2.湖龍齋個性表現
第四節 一筆齋文調的浮世繪地位
1.過渡期的文調 2.文調的獨特性
|
第五篇 劃期浮世繪樣式發展
第三章-新寫實主義樣式
第一節 役者美人的新描寫樣式
1.絢爛一時期 2.役者的個性表情描寫
3.美人的新描寫
第二節 勝川春章的新樣式
1.春章的獨自性與役者繪
2.春章的美人畫
第三節 寫實主義的諸流
1.北尾流的旗幟 2.歌川流的新興
2-1.豐春的肉筆畫技 2-2. 豐春的浮繪
第四節 勝川流的發展
1.春章畫風的繼承者 2.勝川春英及門下 3.勝川春好的畫風 4.春章的門下
第五節 東洲齋寫樂的藝術
1.役者繪的極致 2.寫樂的觀察及表現
3.寫樂的作例 4.寫樂的作畫期
5.寫樂的模仿者
|
|
|
|
|
|
|
|
第六篇 浮世繪樣式的醇熟
第一章-美人畫圓熟寫實描寫
第一節 鳥居清長的寫實描寫樣式
1.清長的浮世繪界地位
2.清長肉筆畫的二種樣式
3.清長的版畫樣式
4.清長獨特的役者繪版畫
5.清長醇熟人人描寫樣式
6.清長藝術 7.清長後繼者
8.重政門下的清長影響
9.春章門下的清長影響
第二節 鳥文齋榮之的樣式
1.榮之的畫系 2.肉筆畫的榮之樣式
3.榮之版畫 4.榮之門下
|
第六篇 浮世繪樣式的醇熟
第二章-寫實描寫的理想化
第一節 美人畫的理想描寫
1.新藝術的美人描寫
第二節 喜多川歌麿的理想描寫樣式
1.歌麿的修養 2.歌麿新藝術觀
3.歌麿的美人畫新觀照
4.醇熟的美人描寫樣式
5.歌麿的藝術破綻 6.歌麿藝術
7.歌麿門下及私淑者
第三節 榮松齋長喜
1.卓越的版畫家
第四節 美人畫的理想化理智化
1.歌川豐廣畫風
第五節 役者繪的理想描寫
1.豐國的美感本位個性描寫
2.被美化的理想暪人描寫
3.豐國獨壇上的役者繪
4.役者繪的典型樣式化
|
第六篇 浮世繪樣式的醇熟
第三章-浮世繪樣式醇熟期的雜派
第一節 時樣風俗畫的雜派
1.版畫的地方發展
2.江戶諸派的風俗畫
第二節 銅版畫的興隆
1日本創制與司馬江漢的銅版畫
2.亞歐堂田善終新的銅版畫
第二節 江戶以外諸地勃興的浮世繪
1.京攝諸派的肉筆風俗畫
2.京攝的諸版畫
3.名古屋的版畫
4.長崎版畫
5.北越版畫
|
|
|
|
|
|
|
|
第七篇 浮世繪樣式的硬化
第一章-感傷的典型表現
第一節 官能的誇張描寫
1.樣式的硬化與打開
2.誇張的非現實風俗描寫
3.演劇中的官能慘忍性
4.對浮世繪嚴峻壓制與樣式踏襲
第二節 典型化沉滯的浮世繪師
1.豐國門下與國政 2.國貞其他
3.一勇齋國芳
4.菊川英山.英泉與鳥居末流 |
第七篇 浮世繪樣式的硬化
第二章-浮世繪掉尾的光彩
第一節 浮世繪末期的新機軸
1.自然美的描寫
2.旅行文學與國土描寫
第二節 葛飾北齋
1.北齋習作時代
2.北齋獨自的自然觀照與藝術
3.北齋畫技 4.北齋門流
|
第三節 一立齋廣重
1.廣重的浮世繪地位
2.廣重的修養與獨特的花鳥版畫
3.卓越的國土表現風景畫
4.廣重的藝術 |
結辭
1.研究資料
2.純文獻的研究
3.純樣式的研究
4.文化史的樣式研究
5.美的觀照研究
6.本書的研究 |
|
