歌川国芳-新大はし橋下の眺望
東都富士見三十六景
とうとふじみさんじゅうろっけい すみだづみのゆうふじ
大判錦繪
一勇齋國芳画 版元:村田屋
浮世繪之美 - vol.2026-j09
國芳打破傳統的獨特構圖
「新大橋」巨大的木製橋墩與橫樑上
畫面被巨大的粗壯木製橋墩強烈分割
形成具現代透視感和視覺衝擊力的框架
將視角拉到隅田川的「新大橋」正下方
川舟順著隅田川的水流從橋底穿過
船上的船夫正全神貫注地操船、工作
沒人注意到遠方那座美麗的富士山
神聖的富士山被刻意縮小
遠遠地安插在巨大橋墩的空隙之間
「近大遠小」的極端對比
將高不可攀的富士山
融入江戶庶民的日常生活背景中
大量運用從歐洲傳入的進口化學顏料「普魯士藍」
色澤鮮艷且不易褪色
國芳利用這種深邃的藍色
完美渲染出隅田川的清澈水面與晴朗的天空
受到了當時傳入日本的西洋版畫影響
空間的遠近感、橋墩的立體陰影、水面的波浪刻畫
融合了西方的寫實透視技巧
這在當時的浮世繪中是非常新穎的嘗試
《東都富士見三十六景》
東都江戶所見的三十六個富士山景緻
歌川國芳受葛飾北齋《富嶽三十六景》
啟發與刺激後所創作
出版於1843年-1844年
雖冠名「三十六景」
但實際確認存世僅有 5 幅圖
歌川国芳（Utagawa Kuniyoshi， 1798~1861 ）
うたがわ くによし
號一勇齋、彩芳舍、朝櫻樓、雪谷、仙真等畫號
運用新奇設計及天馬行空想法
突破浮世繪的框架創造許多吸引人的作品
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