漆藝鑑賞之眼-棗的基本漆工技法

．素地
棗的核心為素地
一般主要使用櫻木．櫸木．檜木等
而中村宗哲家則偏好使用
較筆直的櫻木
成形法一般是將木材邊轉轆轤邊削
以刀直接削的刳物
以及彎曲薄板的曲物
其他還有竹皮編織的籃胎
在木片或竹片的素地上貼和紙再塗漆
能看出紙的質地的一閑張
也有將和紙重覆貼製成器胎再塗漆的張貫

．下地
通常的漆工技法
為了補強素地會貼布
一直到桃山時代大部分的棗都有此作法
以十二代中村宗哲的技法為例
在素地施漆乾硬後
將和紙漆貼為地付
地付則將砥粉和地粉加入漆中
施在素地上乾燥
乾燥後再以加入砥粉的錆漆補強棗的邊角
之後再次施錆漆
將上蓋和棗身蓋合後施錆漆
在第一次的錆漆乾固後再施一次錆漆
稱作二邊錆
最後在合口跟底部的盆付施錆漆再等漆乾燥

在施錆漆之後要將表面的凹凸磨平
一開始先用粗目的丹波砥沾水磨平
荒磨之後再施摺漆
乾燥後再以錆漆矯正不平整處
第乾燥後再以細目的對馬砥磨平
再施第二次的摺漆
這樣的製作工程稱作「本堅地」

．上塗
蠟色塗(又稱作蠟色)
塗上不含油分的漆
乾燥後以木炭研磨
以油砥粉胴擦り
再以生上味漆薄塗
之後再以少量的植物油和角粉(鹿角粉)的漆
磨出特有的光澤

花塗又稱作塗立
是含有油分且光澤強的漆
以刷毛施塗後不研磨的方式

其他還有以弁柄中塗
上塗以透漆作溜塗
在素地上以染成黃色或是赤色的透明的漆作上塗
像是能透出木地的木目的春慶塗
而在黑塗的中塗上塗放朱漆則為根來塗等

．蒔絵
在棗上所施的加飾中
最常使用蒔絵
也會和螺鈿．切金．金貝．埋物併用
蒔絵是以漆描繪文樣
再施金或銀等金屬粉．色粉加飾
有三種基本的技法

．平蒔絵
是將精製後的生上味漆混合弁柄成繪漆
描繪文樣後在半乾燥時施粉加飾
之後在充分乾燥後
只有文樣的部分塗生上味漆
乾燥後研磨
而如果只有施粉放置的話則稱作蒔放
平蒔絵的技法之一為描割
通常使用於表現花瓣或是葉脈
在葉脈以外的部分施漆後施金粉後
就會留下沒有施漆的葉脈
是表現細線的手法
而能簡單表現描割的技法稱作針描
在塗漆施蒔絵粉之後
以針的尖端等銳利的尖針
刮繪出細線

在安元元年(1175)在愛知縣七寺所藏的「蓮池蒔絵經櫃」
是最早平蒔絵的作例
而平蒔絵最常使用的則是在桃山時代所流行的高台寺蒔絵
以繪梨地和針描表現自由奔放的蒔絵風格

．高蒔絵
指的是以高上漆或炭粉．錫粉等提升文樣的厚度
之後則和平蒔絵的手法相同
在棗上最早施高蒔絵的作例
是收藏於五島美術館的龜甲蒔絵棗
以薄肉的高蒔絵表現龜甲文樣

．研出蒔絵
用在固定蒔絵粉的手法
基本和平蒔絵相同
上塗使用透漆或是黑漆
在乾燥後以木炭研磨文樣表面
再施摺漆數回
再以油和角粉研磨
在正倉院的金銀鈿莊唐太刀的刀鞘所施的末金鏤
使用的正是和研出蒔絵相同技法
在平安時代研出蒔絵是基本技法
而江戶時代的春正蒔絵和菊蒔絵平棗
是研出蒔絵的代表作