歌川豊国-当世やつし雨乞小町
（創作年代:1795-1796）
大判錦繪
豊国画
浮世繪之美 - vol.2026-p11
平安時代傳奇女歌人「小野小町」的「七小町」傳說
傳說國家遭遇大旱
小野小町奉敕命吟詠和歌向上天祈雨
因其和歌功德感動天地
最終順利降下甘霖
此即「雨乞小町」
豐國並未直接描繪平安時代的朝臣服飾
而是將其「當世化」
畫中主角轉變為江戶街頭的當代時髦美女

江戶美人手持雨傘在風雨中前行
手中專注地拿著一張和歌短冊
巧妙引用「小野小町手持詩箋祈雨」意象
利用當代的雨景與情書
幽默且優雅地重新詮釋古老神話
完美展現「見立」與「やつし」的視覺化手法

《風流七小町略姿絵》
ふうりゅうななこまちやつしすがたえ
歌川豐國於寬政中期創作的大判錦繪聯作
將平安時代傳奇女歌人
「小野小町」的七個著名生平逸事
即能劇與謠曲中常見的「七小町」傳說
以江戶時代當季的當世風俗、美人型態
進行「見立」與「やつし」的視覺化呈現
將古典題材轉化為江戶現代風貌的藝術手法

歌川豐國
（ 1769年-1825）
うたがわ とよくに
浮世繪最大流派「歌川派」發展壯大關鍵人物
以極具寫實感且美化演員的役者繪風靡一世
父親是雕刻歌舞伎人形的木雕師
自幼便對歌舞伎文化耳濡目染
10多歲時拜入歌川派開祖歌川豐春門下
早期曾模仿鳥居清長與喜多川歌麿風格繪製美人畫
隨後逐漸開創自身風格

歌川豐國不僅個人創作產量極豐
更是擅長因材施教的優秀導師
提攜無數才華橫溢的弟子
使歌川派在幕末時期幾乎壟斷浮世繪界
「歌川豐國」是一個世襲的大名號
初代豐國去世後
該名號歷經多代傳承（如二代豐重、三代國貞等）
對日本傳統繪畫及視覺文化影響深遠

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浮世繪之美