歌川広重-一幽齋東都名所隅田川葉桜之景

歌川広重- 隅田川葉桜之景
一幽齋東都名所
（創作年代:1831）
大判錦繪橫10枚版元:川口屋正藏
浮世繪之美 - vol.4581
日本人在櫻花滿開後的散落時期
當綠色嫩葉開始成片長出時
稱之為「葉櫻」（はざくら）
描繪春末夏初、綠意盎然的隅田川畔
表現出送走春天
迎接新綠的清爽與淡淡的惆悵感
當時江戶百姓乘坐的「屋形船」或小舟
船上乘客一邊欣賞河岸風光
一邊享受微風
展現江戶人愜意的日常生活

廣重擅長使用西洋的透視法
近處是寬闊的隅田川與精細的船隻
遠處漸漸淡化彼岸建築與連綿山巒
拉出極深空間感
畫中對於隅田川水面與天空的漸層渲染
使用當時非常珍貴的ベロ藍
這種富有層次感的藍色後來在歐洲掀起轟動
被西方人稱為「廣重藍」

一幽齋東都名所
當時廣重將畫號從「一遊齋」改為「一幽齋」
作品上皆落款「一幽齋廣重畫」
在浮世繪界被俗稱為「幽齋書東都名所」
在此之前廣重主要繪製美人畫和役者繪
受葛飾北齋《富嶽三十六景》大獲成功的影響
廣重以此系列正式轉型並踏入風景畫領域
是他成為頂級風景繪師的「出道奠基之作」
此時日本開始進口ベロ藍的西方化學染料
廣重展現極具天賦的藍色調配能力
透過強烈的「藍紅對比」和墨色濃淡
成功營造出江戶名勝的靜謐
與四季晨昏的空氣感
構圖上結合西方的遠近法
往往會在近景刻意放大某個物件
再將視線拉向極遠處的江戶街景或遠山
空間立體感極強

歌川廣重（Utagawa Hiroshige，1797-1858）
江戶時代末期最著名的浮世繪大師
與葛飾北齊齊名
以描繪日本各地美麗風景的「名所繪」聞名
作品風格充滿詩意與情感
不僅在當時引發日本的旅遊熱潮
後來更深深影響歐洲的印象派畫家